《活着》和《兄弟》

《活着》是一本好书，真的好，好在没有废话，没有任何的技巧，就是简单的叙事，随着时间的流逝，让你看到富贵身上发生的大事。中间没有大费笔墨的去描写日常的琐事，也没有描写那些人际关系。富贵的一生就是被历史洪流裹挟而进，而不是夫妻，家庭，邻里这些烦恼。他让我明白了，也许不需要那么多细节，不需要那么隐晦。就很直白，很直接的把所有的大事，重要的事写出来。他写着是活着，也恰恰事活着。如果我们反顾富贵的一生，那么也就是这本书所记录的所有的事。没有夫妻间的琐事，有的仅仅是在时间的推进下，一个普通人民的身不由己，被动前行。全书很短，但很真实，很多时候能在其中找到共情，有时候看着看着会不由自主的悲伤，但是又会在泪水掉下来之前进入到另一种情绪，很快，让你根本没有时间沉沦其中。这真的很像人生。他的立意和着力点不在人和人，更多的事人和事，在事情来临之时，人的作为显得事那么的无助。也没有那么多的闭环，那么多的恰到好处。生活往往不会是那么美好的。也许活着就是一个人的一辈子吧。

《兄弟》是我看的第二本余华的小说，下的是在《细雨中呼喊》+《兄弟》+《许三观卖血记》+《活着》的长篇小说集合。

也许是珠玉在前，《兄弟》看的感觉让我是在看一部像父母爱情一样的，历史家庭剧，不是说写的不好，只是没有《活着》那样让人酣畅淋漓，那么感同身受。确实上部之中也描写了那段岁月下人性的漠然，也让我不禁愤慨。但是毕竟不是亲历之人，而且大段的儿童时期的描写和转折，让我不明所以。如果说《活着》是一个简单，直白，没有太多情感技巧的个人史诗。那么兄弟则完全相反：他描绘的也是个人成长记录，但是从因到果，从他的父母，到他的兄弟，到他的工作，他将人生揉碎，然后再运用情感技巧，在某些特定的时期和事件，放大，描写，这就完全是一部电视剧，一部个人成长的电视剧。一个字幕过去了，然后几年，然后演好几集某个事件，再一个字幕好几年过去。尤其是下部一开场的追林红，更让我觉得出戏，死缠烂打，这种多年的套路，无法让现在的我感到共鸣。我不是反对这种烂套路或者这种叙事手法。但是一般这么描写的人除了描述事件的经过，也会花大量笔墨描写当时的环境和主角的心境，让读者更加容易深入或者感同身受，这也是为什么有些人说文学作品有时候能反映那个时代的背景，让历史学家可以研究。但是通篇读下来，我感觉我就是一个旁观者，一个正在看电视剧的人。电视剧受限于信息传递方式，无法描绘大量主角想法，只能靠演技，靠观众想象，而《兄弟》则是支离破碎的让我们想象主角的成功之路。虽不能说是很差，只能说我对那种烂熟的电视剧并不是很喜欢。后面的骗子，求助。我甚至一度怀疑我是不是在看一部情色小说，如果说上半部还能说是两兄弟的成长史，到了下半部，就完全是一部荒诞滑稽的幻想文学，但是又受限于历史和现实，无法天马行空，只能飞出去一点，然后再拉回来一些。我们没看到李光的发家如何，反而在宋钢身上看到了那个时代大多数人遭遇的困境。李光只有一个，而宋钢才是千万的普通人。

文学作品，相较于那种那种叙事的小说，除非你由一种出人意料的创意如：哈利波特，指环王等这种开创一个创新时代。否则你就要老老实实的描绘当时的背景，人物的心态，如：《骆驼祥子》这样。这是读者感同身受的根本。而《活着》这本书更多的是取巧于他的文章构造，对内容的丰富和殷实并没有要求太多：它采用了一种流水账，并且在某些大节点下停下来，多描述一些，但又不多加描述，恰到好处的在要求的字数内将事情说清楚，说明白，他不要求读者入定，读者跟着一起成长一起身受，他只是和那个采青的少年一样，一起去感叹人生的无常，痛惜富贵的一生。读者很作者是在同一个地方同一个视角。

后面还有两本，我一开始是冲着活着去看的，小时候看到《富贵》这电影采知道活着这本书，然后听人说结局很是悲惨，我自认为心善，看不得这些惨的，所以一直没去看。恰好这次疫情，就拿起来看了。确实够惊艳。但是不知道作者的文风就是如此，还是说《活着》就是他文学最高巅峰，毕竟很多人一辈子能写出一部作品就很不错了。